文字創(chuàng)造之初，與埃及相同，都是由圖畫(huà)、象形文字演化而來(lái)的。但其進(jìn)化情況卻又不同。文字的演化，始終維持著原始的繪畫(huà)或符號(hào)內(nèi)容，只是在形成更多文字時(shí)，在原有文字的基礎(chǔ)上，加以各種組合，以求形成更多的文字，這在世界文化是獨(dú)一無(wú)二的。文字的發(fā)展，由秦始皇統(tǒng)一后，漢字進(jìn)行了一系列簡(jiǎn)化，規(guī)范化的處理。在木板印刷出現(xiàn)以前，古代典籍為了流傳的需要只能手工傳抄，由于手工抄寫(xiě)成本高效率底，易出錯(cuò)誤，于是木板印刷逐漸盛行。這樣，為了刻版方便，漸漸的刻工們發(fā)明了一種新字體，它的特點(diǎn)是：字形方正，橫細(xì)直粗。在轉(zhuǎn)折處有小三角形裝飾。這種字體比楷體更加規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)，成為了標(biāo)準(zhǔn)字體，適合大規(guī)模地刻版使用。這無(wú)疑是為了刻書(shū)方便從楷體演變出的一種新的字體。由于這種字體大大流行使用于宋朝以后的木版印刷的書(shū)籍，后人就稱(chēng)有這種特點(diǎn)的字體為“宋體”。宋體字從歷出現(xiàn)以后，它的特點(diǎn)就固定了下來(lái)，一直使用到現(xiàn)代，直到出現(xiàn)了機(jī)械化的印刷工業(yè)。在現(xiàn)代印刷中區(qū)分更加詳細(xì)，把橫細(xì)豎粗的成為“老宋體”。宋體字的字形方正，筆畫(huà)橫平豎直，橫細(xì)豎粗，棱角分明，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，整齊均勻，有極強(qiáng)的筆畫(huà)規(guī)律性，從而使人在閱讀時(shí)有一種舒適醒目的感覺(jué)。在現(xiàn)代印刷中主要用于書(shū)刊或報(bào)紙的正文部分。宋體字傳承了書(shū)法的審美韻味 ，在筆畫(huà)上，仍然保持了書(shū)法的本質(zhì)特征。在與唐楷顏體比較時(shí)，我們看得更清楚，如點(diǎn)、捺、撇及轉(zhuǎn)折處的頓挫處理，就是對(duì)書(shū)法運(yùn)筆進(jìn)行了高度的藝術(shù)化概括。

上圖4種字體除了種保守的老宋體，其他3種都是衍生出來(lái)的宋體字體，我們可以看出前面兩種的胸線(xiàn)比較大（字體比較開(kāi)闊），這是明顯的比較現(xiàn)代的字體；而后面兩種字體胸線(xiàn)比較小，偏向傳統(tǒng)的字體。傳統(tǒng)宋體，可以看出，在它身上保留有不少楷體的特征，紅色小圈圈里面三角形的鱗（小三角裝飾）比較剛硬，是用棱角分明的幾何形構(gòu)成的，雖然給人以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X(jué)但是讓人覺(jué)得太過(guò)嚴(yán)肅拘謹(jǐn)，所以在現(xiàn)代設(shè)計(jì)的運(yùn)用中，大家更偏向于運(yùn)用其他宋體字形。和傳統(tǒng)宋體相比，長(zhǎng)宋體的鱗就顯得沒(méi)有那么尖銳了，停筆處依稀可見(jiàn)手筆的停頓轉(zhuǎn)折，看上去圓潤(rùn)了不少。長(zhǎng)宋體看上去比一般的宋體要長(zhǎng)，也就是剛才說(shuō)的胸線(xiàn)比較??；它的橫、豎粗細(xì)相近,點(diǎn)、撇、捺、挑、勾比較挺拔，綜合了老宋和仿宋的特點(diǎn)。大標(biāo)宋，它的特點(diǎn)是橫豎筆畫(huà)對(duì)比明顯，筆畫(huà)輕重適中，沒(méi)有那么硬朗，字形端正，醒目有力，常用于內(nèi)文標(biāo)題、封面和廣告設(shè)計(jì)，具有現(xiàn)代感 （類(lèi)似粗襯線(xiàn)體，后面會(huì)提到）。仿宋體，大特點(diǎn)是橫豎等寬”，風(fēng)格更偏向于手寫(xiě)體，它其實(shí)是宋徽宗的瘦金書(shū)字體演變而來(lái)的，特點(diǎn)是瘦直挺拔，橫畫(huà)收筆帶鉤，豎劃收筆帶點(diǎn)，撇如匕，捺如切刀，豎鉤細(xì)長(zhǎng)；如果說(shuō)宋體是具有裝飾藝術(shù)的代表字體，那么與之相對(duì)立的就是黑體，黑體的特點(diǎn)就是橫線(xiàn)和豎線(xiàn)寬度相等，去除過(guò)多的裝飾細(xì)節(jié)，更加簡(jiǎn)潔。由于當(dāng)時(shí)印刷業(yè)的發(fā)展，正文部分用的都是宋體，想要突出標(biāo)題部分從而發(fā)展了黑體。

黑體本身就屬于比較現(xiàn)代的一種字體，所以它的字面和胸線(xiàn)都比較大，這樣比較容易閱讀，根據(jù)不同需要，設(shè)計(jì)出橫豎筆畫(huà)不同粗細(xì)的黑體字形來(lái)，基本的就是種，纖細(xì)的黑體字給人輕，秀氣的感覺(jué)，粗厚的黑體字給人重，粗壯，力量的感覺(jué)，這些字形都是根據(jù)不同的需要設(shè)計(jì)而來(lái)的。中文字形除了宋體和黑體這兩種基本字形以外，還有很多不同種類(lèi)的，比如

PS：襯線(xiàn)體說(shuō)法后面會(huì)有提到，因?yàn)橐r線(xiàn)體和無(wú)襯線(xiàn)體都是西方字體發(fā)展中出現(xiàn)的說(shuō)法，套用在中文字形中，宋體即是襯線(xiàn)體；黑體即是無(wú)襯線(xiàn)體。

英文字體之有無(wú)襯線(xiàn)體

西方字母的產(chǎn)生過(guò)程，經(jīng)由埃及→腓尼基→希臘的演變之後，后在羅馬體上集大成，被西方世界廣泛運(yùn)用到現(xiàn)在而風(fēng)行于全世界。隨著活字印刷的產(chǎn)生，在原始羅馬體的基礎(chǔ)上越來(lái)越多的設(shè)計(jì)師努力創(chuàng)作優(yōu)美，更易閱讀的字體，現(xiàn)在歐洲使用的字母文字，被稱(chēng)為拉丁字母或羅馬字母，是世界上應(yīng)用廣泛的字母。英文字母一般分為襯線(xiàn)體（serif），無(wú)襯線(xiàn)體(sans serif)和其他字體。襯線(xiàn)字體，意思是在字的筆畫(huà)開(kāi)始、結(jié)束的地方有額外的裝飾，而且筆畫(huà)的粗細(xì)會(huì)有所不同。相反的無(wú)襯線(xiàn)體就沒(méi)有這些額外的裝飾，而且筆畫(huà)的粗細(xì)也差不多?，F(xiàn)代襯線(xiàn)體出現(xiàn)在18世紀(jì)末，強(qiáng)調(diào)了粗細(xì)筆畫(huà)之間的強(qiáng)烈對(duì)比，加重了豎畫(huà)，而把襯線(xiàn)做的細(xì)長(zhǎng)。大部分現(xiàn)代襯線(xiàn)體的可讀性不及舊體和過(guò)渡襯線(xiàn)體。

• 襯線(xiàn)體又可分為傳統(tǒng)和現(xiàn)代形字體，上圖為傳統(tǒng)襯線(xiàn)體（左）和現(xiàn)代襯線(xiàn)體（右）

傳統(tǒng)襯線(xiàn)體，看S這個(gè)字母細(xì)部分，用紅色斜虛線(xiàn)標(biāo)出可以看出它的較細(xì)部分始終保持傾斜狀態(tài)，也就是說(shuō)筆畫(huà)的粗細(xì)是有變化的，看起來(lái)就比較傳統(tǒng)，這是一種基本字形。而現(xiàn)代襯線(xiàn)體，筆畫(huà)粗細(xì)始終保重一致的狀態(tài)，相對(duì)比較更加理性，機(jī)械，規(guī)范化的感覺(jué)。再來(lái)看底座的支架（我暫且把它叫做支架）傳統(tǒng)支架它的筆畫(huà)連接是弧線(xiàn)的，而現(xiàn)代的就是平直幾何形的，這也可以理解為感性與理性的一種對(duì)立呈現(xiàn)方式。

• 無(wú)襯線(xiàn)體大致可以分為3類(lèi)，上圖的依次順序?yàn)楣诺錈o(wú)襯線(xiàn)體，過(guò)渡無(wú)襯線(xiàn)體，現(xiàn)代無(wú)襯線(xiàn)體

古典無(wú)襯線(xiàn)體和傳統(tǒng)宋體是一樣的，突出的特點(diǎn)就是裝飾細(xì)節(jié)比較多，底部有支架（但是因?yàn)樗菬o(wú)襯線(xiàn)體，筆畫(huà)上不會(huì)出現(xiàn)明顯的弧度，用的形狀比較幾何，力量感一點(diǎn)）過(guò)渡無(wú)襯線(xiàn)字體是介于古典和現(xiàn)代之間的字形，大的特點(diǎn)就是既有現(xiàn)代感理性簡(jiǎn)練的感覺(jué)也不失感性略帶筆觸，纖細(xì)秀氣的感覺(jué)?？梢钥吹缴蠄D第二個(gè)中畫(huà)紅圈部分，它的轉(zhuǎn)角，停頓處是一樣的粗細(xì)分布?，F(xiàn)代無(wú)襯線(xiàn)字體的特點(diǎn)是筆畫(huà)之間粗細(xì)很均衡，是理性的象征。

在傳統(tǒng)的正文印刷中，普遍認(rèn)為襯線(xiàn)體能帶來(lái)更佳的可讀性（相比無(wú)襯線(xiàn)體），尤其是在大段落的文章中，襯線(xiàn)增加了閱讀時(shí)對(duì)字母的視覺(jué)參照。而無(wú)襯線(xiàn)體往往被用在標(biāo)題、較短的文字段落或者一些通俗讀物中。但是隨著現(xiàn)代生活和流行趨勢(shì)的變化，如今的人們?cè)絹?lái)越喜歡用無(wú)襯線(xiàn)體，因?yàn)樗麄兛瓷先ァ案蓛簟薄?在文字足夠大的情況下，無(wú)襯線(xiàn)字體也是同樣可讀的。而且因?yàn)闊o(wú)襯線(xiàn)字體通常有藝術(shù)性，因此在顯示器上顯示通常比較賞心悅目；而且無(wú)襯線(xiàn)字體種類(lèi)比襯線(xiàn)字體多得多，因此選擇余地也很大。

除了有無(wú)襯線(xiàn)體之外，還有其他字體：比如一些比較卷曲，貼近自然的巴洛克風(fēng)手寫(xiě)體，還有一些為了迎合設(shè)計(jì)風(fēng)格的變形字體

從這些基本字形我們可以發(fā)現(xiàn)：文字在發(fā)展的過(guò)程中，也在不斷經(jīng)歷著去繁為簡(jiǎn)的過(guò)程。包豪斯學(xué)校的成立，影響了工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的思維模式，使人們?cè)谠O(shè)計(jì)的過(guò)程中從以往崇尚自然，繁雜的工藝文化中分離出來(lái)，設(shè)計(jì)在慢慢萌芽，從工業(yè)產(chǎn)品到平面藝術(shù)，都有所體現(xiàn)。

 

下面就來(lái)看看這些字形在現(xiàn)實(shí)生活中的應(yīng)用：

上圖中的英文字體是現(xiàn)代襯線(xiàn)體中的一種，“發(fā)絲型襯線(xiàn)體”，它的特點(diǎn)是由細(xì)致線(xiàn)構(gòu)成的，看起來(lái)非常平整，粗細(xì)線(xiàn)條對(duì)比清晰，明確，具有現(xiàn)代感。

上圖標(biāo)題部分是傳統(tǒng)無(wú)襯線(xiàn)體的一種字形，畫(huà)面上體現(xiàn)的是一幅類(lèi)似傳統(tǒng)工業(yè)制作的畫(huà)面，在字體的選用上為了迎合當(dāng)時(shí)的氛圍需要，并且能突出主題，選用了粗襯線(xiàn)體，粗曠有力而且很古典。

上圖標(biāo)題用的是完全現(xiàn)代的無(wú)襯線(xiàn)體字形，版面是橫向設(shè)計(jì)，字體上就選用了比較修長(zhǎng)的無(wú)襯線(xiàn)體黑體，視覺(jué)中心點(diǎn)同樣是在中心，和左邊的畫(huà)面有相呼應(yīng)的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，和字腔較小相呼應(yīng)的字腔較大字形，比較易讀，但是視覺(jué)中心點(diǎn)也相對(duì)較散一些，人的視線(xiàn)落腳點(diǎn)會(huì)比較開(kāi)闊。

相對(duì)上面的字形，這份書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)因?yàn)樗厦鎯H有文字，所以需要用文字去控制整個(gè)版面。在這里，信息層級(jí)上主要的信息選用了較粗的，胸線(xiàn)較大的字體，利用筆畫(huà)粗細(xì)對(duì)比去吸引到更多人的關(guān)注；兩個(gè)粗細(xì)很極端的字體放一起，用這種對(duì)比手法去突出該突出的，弱化該弱化的，但是又不會(huì)把空間撐的滿(mǎn)滿(mǎn)的。

上圖這張邀請(qǐng)函上面采用卷曲的手寫(xiě)體，讓人感覺(jué)非常的親近，活潑和愉悅。

這是一張日本海報(bào)上的字體，古代的文字記載就喜歡采用豎排，從右到左進(jìn)行排列，日本直到現(xiàn)在仍然采用，上圖的這種字體有點(diǎn)類(lèi)似中文宋體中的瘦金書(shū)字體，保持它筆畫(huà)特征的同時(shí)，又將它處理地更加圓滑，親切感自然感增加許多。

這其實(shí)是一本李永銓的新書(shū)封面，因?yàn)樗跁?shū)中分享自己的成長(zhǎng)之途，講述個(gè)人經(jīng)歷或時(shí)代背景如何影響他的品牌設(shè)計(jì)意念，所以封面上出現(xiàn)的應(yīng)該是他做過(guò)的品牌包裝。為了迎合整體設(shè)計(jì)的氣質(zhì)，書(shū)名標(biāo)題沒(méi)有用力量感過(guò)重的粗線(xiàn)形黑體去表現(xiàn)，而是選擇了力量適中，看上去纖細(xì)適中的中黑；這里也穿插出現(xiàn)了粗細(xì)對(duì)比的字體；吸引人注意力的同時(shí)也十分注重力量的節(jié)奏感，不會(huì)有強(qiáng)迫閱讀感的產(chǎn)生，豎排的設(shè)計(jì)顯得很傳統(tǒng)。

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